简介
日本战国时代三雄之首的武田信玄（仲代达矢饰），号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，徐如林，侵略如火，不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被敌人的狙击冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉（山崎努饰）找到的替身（仲代达矢饰），原为窃贼的他面貌和信玄酷似，即日本人所说的“影子武士”，担当起了重任。
就这样，在武田信廉一旁的支持辅助下，影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动，尽心尽力履行职责，他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而，三年将至，意外之事发生，影子武士被揭露，他被赶走，而武田家的气数也将尽……
大众点评
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外观壮观但有时令人困惑的黑泽明史诗
作为日本封建领主替身的小偷死后必须伪装成他。中代的出色表现。在凌晨2点49分，它确实感觉有点太长，有时很难跟上。我不会向不熟悉这一类型的人推荐这部电影。
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伟大的自命不凡的史诗，但值得一看到底
在这部宏伟的日本史诗中，有着至高无上的大师地位的伟大时刻，再次证实了黑泽明是日本电影界最伟大的大师，但也有许多黑泽明典型的溺爱行为。1961年，在他的最高杰作《Yojimbo》之后，他失去了一些东西，在肤浅、平庸、迂腐和过度细致的工作中跌倒了一两步，就像在《天堂与地狱》中，他第一次对电影《Sanjuro》感到失望之后，对话从未深入——甚至他的最后一部伟大史诗《冉》也受到了这种影响。他曾被比作莎士比亚，但他的电影中没有像莎士比亚那样的灵魂深度，而他在五年前的《Dersu Uzala》中达到了最大的深度，这是他最古怪、最不受欢迎的日本电影，完全是俄罗斯电影。真正使这部电影成为奇迹之作的是马的场景，其中有许多压倒性的战斗场面，总是以马为主，最后一场战斗以压倒性的最终悲情为其加冕。马可能是你对这部电影最难忘的东西，因为你几乎没有在任何其他电影中看到过类似的东西。这里的马元素受到了相当大的努力和重视，为了完成这部电影，他们似乎从美国空运了9万匹经过专门训练的马。这部电影的色彩、创新、梦境、伟大的音乐、故事和主人公扣人心弦的命运，都使这部电影成为一部重要而持久的杰作，尽管它有着刻板而正式的仪式。黑泽明并不缺乏人性，但他很少真正地活着——他从来没有达到莎士比亚的程度。
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看起来很华丽，但有时也很慢
《卡格穆沙》是一部精心制作、叙事严密的封建史诗，其范围确实宏大，令人难忘的是其鲜明的色彩运用、适合时代的布景和大规模的战斗队形，也得益于其有趣的主角，但其情节的静止、不一致的节奏和令人畏惧的运行时间确实使这部旅程有点乏味和漫长。
该剧本由黑泽明（Akira Kurosawa）共同编剧和执导，以一个令人着迷的前提为特色，这位备受尊敬的导演以广泛的笔触和生动的技术工艺展示了这一点。尽管他花时间让观众了解所描绘的时代的政治动荡，但在最后的印刷品中，有一些时刻是故事可能没有的。
这部电影最吸引人的是，它完全聚焦于在其中心展开的政治诱饵行为，其进展和发展贯穿始终。中代达也致力于他的双重角色，以自信的态度扮演领主，甚至更擅长扮演冒名顶替者，以天赋表现出他的脆弱和机敏。休息时也同样投入，并投入扎实的投入。
总的来说，《Kagemusha》是一部技术精湛的作品，充分利用了其广泛的画布，但故事情节与黑泽明最著名的作品不符。大多数粉丝不会真的介意这种耐心的方式和偶尔的曲折，但这里有很多内容可以在不影响叙事流程的情况下缩短或删除。总的来说，这个jidaigeki看起来很漂亮，但有时也很吃力。
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好消息，但有缺陷
我承认，尽管我对黑泽明及其反战信息充满崇敬，但我还是对这部电影感到困惑。它简而言之告诉我们，发动战争的人是傻瓜，领导者是虚假的，决策是武断的，无数人因此而受苦。多么讽刺的是，模仿者基于真正的领主的戒律，但又有点盲目地遵循，决定像座山一样屹立不倒，结果却比他的继任者做的更好。这里有很多精彩的战斗场面，有很多临时演员，偶尔也有一些漂亮的镜头，但如果我说实话，我觉得这部电影可能会有一半长。这部故事在描述各个派别之间的战略时过于机械化，在180分钟的放映时间里，感觉像一部非常男性化的老式战争电影，其中女性的存在很少。我只是感觉不到政治阴谋的分量或人物的情绪，也许除了封建领主的儿子。
了解真实生活中的长野之战很有趣（虽然这个模仿者似乎是虚构的），也许如果我更了解历史或背景，它会引起更多共鸣。观看时要注意的一点是不要将信长（兄弟）和信长（敌人之一）混淆。我还想说，仅仅五年后，黑泽明在电影制作的各个方面都做得更好，他的毁灭性杰作《冉》也是一部反战电影，他肯定会推荐《鹿儿岛》。
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电影是如此华丽（D+电影）我的评分7/10
一个非常“日本”的故事，有美丽的图像、色彩、人物和风景组成。战斗场面是视觉艺术的一部分。因此，我认为最好在大屏幕上观看。
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那个冒名顶替山的人。。。
作为一种象征，人们愿意为他牺牲自己的生命，他是上帝、大山、最高领袖，但作为他自己，他只是一个平民、一个棋子，是上帝的顾问可以随时处置的财产。他是卡格穆沙，影子战士，冒充山的棋子。
只有黑泽明（Akira Kurosawa），这位真正能移山的导演，才能拍出一部如此壮观、又一次发人深省的电影，他唯一的金棕榈奖得主；一个小偷冒充一个领主的故事，一个对武田家族最终灭亡非常谨慎的领主，他要求将自己的死亡隐藏三年，浪费一次死亡比浪费一次生命更危险，因为生命是宝贵的，他的生命太宝贵了，无法暴露。
“Kagemusha”是黑泽明回归武士的根源，这铸就了他的国际遗产。只有这一次，色彩的使用和40年的经历提供了全新的体验，为《冉冉》埋下了伏笔，这是另一部具有同样明亮色彩和红色色调的杰作。黑泽明提供了16世纪日本战争的美丽镜头，可能会分散对主要故事的注意力。因为战争从来不是从武器开始的，而是一种心态。
辛根勋爵的死可能会鼓励敌人攻击他没有经验的继承人。这就是卡杰穆沙的重要性，因为他与上帝惊人的相似，所以他从十字架上逃脱了。但是，虽然一个级别稍低的导演会把这变成一个噱头，但黑泽明却让它成为敌人的一个质疑来源，成为每个主角的一个负担，包括《有岛》中英俊的枪主中代达也（Tatsuya Nakadai）饰演的鹿儿岛。
演员同时扮演替身和原作，在这两种情况下，他都找到了完美的音符。作为武田信根，他没有表现出色，但提供了一个视角，让我们能够在接下来的场景中判断替身的真实程度，重点不是判断演员的演技，而是他作为演员的表现，在最激动人心的时刻，他是自己，有时做自己会让他比自己的模特更真实。
这些场景之所以奏效，是因为电影从一开始就让他扮演的角色有问题，他会说服他的手下吗？他的船员？他的孙子？他的嫔妃？他的将军们？他的军队？他的马？凭借着一丝不苟的耐心，黑泽明将每一次互动都变成了一个让人怦然心动的时刻，在那里我们可以思考替身的紧张情绪，并发现他严肃的外表中流露出的紧张迹象。这就像看一部卡萨维兹的电影，你害怕即兴表演，但你知道这是不可避免的。
这一切都在眼睛里，只要瞥一眼卡杰穆沙的脸，我们就能读到每一个想法“我现在做什么？”“我好吗？”每次他在寻求鼓励、赞美时，他都会努力，有时会太努力，有时还会推运气，我们想知道他会走多远？我们所拥有的是一部战争史诗，惊悚主要包含在这些安静的场景中。从未有过像相遇和对话如此平淡的事情。
这并不是为了降低打斗场面的史诗价值，这些打斗场面的导演、设计和编排都像人们期待的黑泽明那样出色。但它们几乎像是美学的插曲，或者至少这是我欣赏它们的方式，因为也许我无法分辨哪一方在战斗。但从观众的角度来看，我可以欣赏他们亲密的时刻。卡杰穆沙不战斗，但他看到士兵们为他而死，至少是他扮演的那个人。他凝视着为他辩护的成堆尸体，脑海中出现了一些东西。
从《罗生门》到《尤吉姆博》，观众的立场对故事至关重要。人们总是会在表演或理解之前观看，黑泽明的角色没有消极的一面，也许亚洲电影的本质就在于，即使在令人误解的安静中，也播下了行动的种子。Kagemusha不仅仅是一个人物研究，而是一个人物将另一个角色研究成一个引人入胜的“mise en abyme”，Kagemush越了解Shingen，他就越重视自己作为Kagemushi的责任，这是一种存在主义顿悟。
多么讽刺的是，在现实中，他受到了不尊重，一旦他实现了自己的目标，就会立即被忽视。他是一个可以移动，甚至可以摧毁的棋子，丝毫不考虑他的成就。新根被称为山，他的座右铭是保持现状，山不动。多么讽刺的是，一个棋子在模仿一座山，而结局表明，没有什么是不可移动的，没有人可以永远保持静止，但正是因为他想要摆脱父亲的阴影并移动，武田继承人才会加速垮台。
为了不破坏结局，我想说，它确实以最有力的方式关闭了卡格穆沙的弧线，这使得战争和人物研究汇聚成一个存在意义的点，但却被历史的行进所席卷，即使是山脉也可以移动，它们移动得很慢，但它们仍在移动。无论卡格穆沙做了什么来提供令人难忘的最后一击，都是为了给他的生命和自己的死亡赋予意义，这毕竟是他的主人所做的。一个卡吉穆哈直到结束。最大的教训是，你可以在另一个人的阴影中找到生活的意义。黑泽明的遗产也证明了这一点。
事实上，如果再也没有一位导演能在才华或历史意义上与黑泽明媲美，那么可以说是一位卡格穆沙导演，我想生活在他的阴影下就足够是一种荣誉了。想想《星球大战》、《低俗小说》、《了不起的七人组》或莱昂的西部片，它们都是经典。。。生活在《隐秘的堡垒》、《罗生门》、《七武士》或《尤金波》阴影下的人。
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带有静态场景的史诗
一个小偷被从十字架上拉出来，成为无情的强大军阀武田信根的替身。这位军阀和他的兄弟Nobukado都印象深刻。现在是1573年。辛根在一次围攻中受了重伤。他命令他的将军们至少在三年内隐藏他的死亡，不得离开他们的领地。当他秘密死亡时，Nobukado提议使用替身。然而，替身无法控制，他发现了尸体。与此同时，间谍正在寻找真相。
导演黑泽明拍摄了一部细致的电影。它很大。有很多服装。战斗有很多参与者。这是真的。这是3个小时，很多时间都是静止的。在这方面，这是非常古老的学校。这个动作不是发自内心的。它更具大脑性。我的意思是，这是形成的愿景。很少有真正的打斗，很少有流血或流血。这场大战不在于行动，而在于人们对行动的反应。这是一种不同的行动方式。这很诗意，但也有点乏味。
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黑泽明的另一部伟大电影
虽然不在我的前五名《库拉萨斯》（《七武士》、《冉》、《伊基鲁》、《游岛》、《隐秘的堡垒》）中，但它本身就是一部令人印象深刻的电影。色彩的运用和相机的工作是绝对精彩的，黑川导演的细腻和野心以及令人难忘的美妙音乐也是如此。电影的最后一部分对我来说似乎很仓促（虽然结尾确实很有力），但故事的其余部分非常凄美，充满了简单和复杂。剧本的质量几乎是莎士比亚式的，人物是多层面的，主人公的人和小偷Kagemusha之间的关系是最迷人的资产，而Tatsuya Nakadai的主要表演是杰出的，就我而言，这是任何不是三船敏夫的黑川电影中最好的主要表演之一。总之，不是我最喜欢的《库拉索》，但仍然是一部值得欣赏的伟大电影。9/10 Bethany Cox公司
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世界上有史以来最好的电影——特别是在文化背景下（剧透警报）
这是我看过的最好的电影。用任何文化的任何语言。三十年前我第一次看到它的时候我是这么想的，现在我仍然这么想，尽管我没能看到它最初令人震撼的宽屏形式。它不仅仅是有史以来视觉上最美的电影之一。正面评价都是准确的，但很多人过于关注黑泽明的整体，而不是这部电影的特定主题，这部电影与日本的历史和理想密切相关，并结合了文本和技术的所有具体美。这不仅仅是一部关于历史迟到的电影（现代世界揭露了古代英雄观念是一种空洞的幻想，正如埃伯特和其他人所说的那样），也不是莎士比亚式的悲剧，即个人和历史角色之间不可避免的差异，如《亨利五世》），尽管这部电影包含了其中的一些元素。这更是一首优美的挽歌，表达了一种超越个人权力为国家牺牲的积极的封建领导理想。伟大的战术家，无与伦比的马和女人的“骑手”，鼓舞人心和令人畏惧的军事领袖，他也是一名佛经的学生，正如他的一名助手所说，他“走进了人们的内心”。开场的一幕表明他倾听批评，对自己有一种讽刺感；当扮演“替身”的小偷指控他是凶手时，他表示同意，但表示他将尽一切努力团结国家，以防止无休止的战争和流血。同一位演员以令人难以置信的深度和微妙的手法扮演了领主和他的替身。在电影的早期，辛金（被枪杀死）；在他快要死的时候，他告诉告诉，三年内不要让任何人知道他已经死了，让小偷代替他，以便给部族时间准备与西方武装的敌人对抗，并且考虑到他的部族没有西方武器装备，不要离开自己的领土。接替他的替身或“影子战士”开始认同这个角色，并发现与世界的重担压在领导者肩上的高层孤独相比，字面上的十字架（盗窃罪）根本算不上什么。他存在的每一刻都要求他牺牲自己的一切，去扮演一个没有人能完美完成的角色，而这一角色现在已经失去了一个最接近这样做的人。卡格穆沙没有辛金的“骑马能力”，没有他的创伤，也没有足够的自我理解能力来扮演这位领主的角色，他被发现后被赶了出去。无论是他，还是任何一个试图活出比自己更大身份的现代人——包括像卡格穆沙一样创造理想阴影的艺术家——都无法取代这种封建理想，这种理想从400多年前开始就被以信长和Ieyasu为代表的基督教化和技术化的颓废所取代（实际上是在最后被屠杀）。和我们一样，卡格穆沙慢慢地了解到，不可替代的新津的缺席对他的人民以及对日本的象征意义。许多场景都像是一场伟大的战斗或政治对抗，将军们继续上演，但这一切都是空洞的——领导人已经离开了。信进雄心勃勃、极度渴望的儿子随后带领武田家族走出大山——西方技术的破坏让人联想到广岛和长崎（特别是因为历史上的战斗发生在一个名为长崎的地方）。这部电影的目的是展示一种失去的过去的理想，这种理想永远无法恢复，没有它，之后的一切都是阴影，就像卡格穆沙（“影子战士”）。替身（像艺术家一样）在最后一幕中似乎被辛根的鬼魂迷住了，他惊恐地看着儿子，在以自我为中心的恋母狂中，通过超越自己的领土和范围的合法界限，摧毁了他的人民的花朵，而替身只能向摧毁他的现代武器投掷徒劳的长矛。但一个有意义的过去的影子身份总比没有要好（黑泽明将这些碎片与现代废墟相对比，至少与《荒原》中的T.S.艾略特一样）。
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一个又大又漂亮的洞
很多人都知道这是“冉”的“热身”。也许这应该是一个警告，因为我不是那部电影的超级粉丝。不过，我仍然对这部电影感兴趣，而且看起来很不错。但大人，我发现这是一个大的，美丽的，空洞的无聊。我的意思是，当然，视觉效果有时很好，颜色很漂亮，而且总的来说这是一部好看的电影。出色的设计和所有。但与此同时，我觉得这就是一切。
这里的表演几乎没有《然》中的一些表演那么做作或令人讨厌，事实上我真的很喜欢中代达也。这里的问题是，我不认为任何参与的人都得到了很多有趣的材料。这并不是说我不认为这里有什么有趣的故事可以讲，但我觉得这部电影是一个错过的机会。与其把更多的精力放在塑造模仿者的性格上，还不如把太多的时间花在敌对双方策划和质问辛根是生是死的场景上。事情似乎只在表面上解决，角色之间的互动从未得到足够的喘息时间。更重要的是，如果这部电影没有以如此令人痛苦的速度进行，这可能不会是一个大问题。有些电影是故意以某种方式来节奏的，有些电影是缓慢燃烧的，但这部电影只是感觉缓慢，周期性的，大多数时候没有太多的目的。
此外，我经常发现，场景和戏剧是在故事中费力地设置的，然后这些场景慢慢展开，然后几乎没有实际的回报。以故事中的一段为例，一个氏族的首领决定派一名牧师带着药作为所谓的“礼物”送给辛根，但他们真的想知道辛根是否真的活着。这一点由族长彻底解释。然后当牧师到来时，辛根（或模仿者）和他的同伴们讨论他们如何知道另一个氏族首领在干什么，以及他们必须如何隐藏它！然后，当这场戏真的发生的时候，最后几乎没有紧张感，也没有什么真正的效果。看着真的让人沮丧！场景会一直持续下去，有时这部电影只会感觉到死亡。突然之间，我们将切换到一个激动人心的音乐场景，此时马背上的人们正在准备战斗。感觉一切都没有真正的流动。即使是战斗场面也非常令人失望——夜晚的场面很难让人理解。
我承认这部电影有时会很精彩。这个结局真的很有意思，但即使是这样，感觉就像电影在喊“看我是多么悲惨！！！！”有点像“冉”，真的。但回想起来，这部电影让我更加欣赏《冉》，因为这部电影在后期对我来说有些支离破碎，至少它有一点起伏。黑泽明是一位伟大的电影制作人，但我不能支持这部电影。
