简介
20世纪40年代，内战快结束之际，台湾医生严泽坤（金城武 饰）频繁往返于台湾通往大陆的邮轮“太平轮”上，以便购买药品。为了维持家庭生计，表面上他风平浪静，内心却一直没有停止思念因战争被迫分离的恋人雅子（长泽雅美 饰），而他的弟弟严泽明（杨佑宁 饰）则一心想去大陆搞革命，苦难家庭风雨飘摇。严泽坤偶遇有过一面之缘的将军雷义方（黄晓明 饰）夫人（宋慧乔 饰），雷将军的通信兵佟大庆（佟大为 饰）念念不忘底层女性于真（章子怡 饰），还有士官（王千源 饰）、夫人（俞飞鸿 饰），众人相逢在最后一班去台湾的“太平轮”上，书写了战乱年代的悲欢离合，命运的齿轮开启，大时代下的小人物该何去何从？
大众点评
-
仅可观看
中值的。一部以浪漫故事开始，然后变成戏剧的电影。第一部分（小说）的节奏有些缓慢，甚至有些乏味，但随后发展为加速节奏，有助于提高叙事质量，特别是在沉船事故期间。
因为它是基于真实的故事，所以有一种趋势，即事实在事件中具有逻辑性，而作家没有很多发明。然而，我发现它的叙述方式有些混乱。你有点迷路了，不理解角色之间的一些联系。这是电影中的一个反面。
我承认，看完之后，我对第一部（《穿越》（2014））没有兴趣。
我倾向于给出较低的分数，但我认为6分就足够了。
-
比顶部的夹子更薄的夹子
最薄的一个剪辑比最上面的一个，这应该是船舶和下沉的重点，只谈到了不到一个小时。导演和编辑的脑子进水了。其实整部电影只有一个，展开一些细节，效果要好于两个。
-
就像它的前身一样，建设太多而回报太少再次注定了吴宇森激情项目的第二部分
如果“交叉口1”完全是累积而没有回报，那么我们很遗憾地说，“交叉口2”没有累积而几乎没有回报。吴宇森（JohnWoo）的激情项目是以太平号轮船沉没为基础的，这部电影是一部单一的电影，但被分割成两个独立的部分，没有明显的理由，只是为了最大限度地提高票房收入。这部激情项目只不过是一部老派的战争时期的浪漫故事，伪装成灾难场面，将其定位为“中国泰坦尼克号”。虽然《太平书报》的镜头结束了第一部电影，但在两个小时结束时，这艘船甚至还没有离开在上海的泊位去进行决定性的航行——而这最后的第二部分又花了一个小时，试图证明为什么我们应该在将其角色出海之前关心他们，这也是徒劳的。
吴宇森根据《卧虎藏龙》和《色戒》王慧玲的原创剧本，与苏朝斌和陈清辉共同创作了剧本，他将自己的叙事纤维构建在各个角色的命运交织上，包括极端忠诚的民族主义指挥官雷逸芳（黄晓明）和妻子云芬（宋慧乔），代替弟弟参加中日战争的台湾医生严泽坤（金城武饰）和一位名叫于真（章子怡饰）的志愿护士在前线带来的死伤中寻找她的爱人。鉴于第一部电影受到的欢迎不温不火，没有理由期望观众会对这些角色非常熟悉，因此，花了一个小时的时间来重温前一部电影停播的地方，就像用倒叙之类的方式重蹈覆辙一样。
在这一部分中，只有泽坤在这里经过必要的阐述后，成为了一个更加丰满的人物，平衡了他的日本情人Masako（Masami Nagasawa）的伤感场景和他与陷入共产主义起义阵痛的兄弟泽明（Tong Yang）之间的伤感场景。事实证明，这是为了恳求泽明回到悲痛的母亲身边，这就是泽坤前往上海并返回的原因，后者也是他在那不幸的夜晚最终登上太平天国号的原因。玉珍也在同一航程中，希望能在台湾找到自己的爱人。在那里，许多民族主义者在共产党起义面前逃离了台湾。玉珍在船上遇到了她的假丈夫童大伟（童大伟），当时她正与丈夫通婚。如果你一定要知道，云芬不在船上；取而代之的是，她在整部电影中一直呆在她在台湾的乡间小屋里，等待关于雷将军情况的更确切的消息，尽管官方消息告诉她雷将军在1948年冬季决定性的淮海战役中去世。
因为并不是所有的主要角色都得到了平等的待遇，吴宇森努力平衡主要演员的银幕时间，以避免无意中忽视任何一个。以紫衣为例，她在第一个小时里的表现和武石一样多，但她的场景似乎很平淡，并不算什么实质性的东西。慧乔也是如此，她被蛇咬伤的不幸以及泽坤随后的治疗都被彻底洗劫一空，以给予她的角色同等的关注。吴宇森曾表示，《第二部分》将作为一部独立的电影存在，但紫衣和慧乔在这里的角色都太少了，讽刺的是，对于看过早期电影的人来说，似曾相识的情节太多了。
事实上，吴宇森在太平天国号从上海开往基隆的最后一次航行中，终于将泽坤和玉镇载上，感觉太久了——但更令人失望的是，这艘船很快就到达了水底。有迹象表明这艘船超载，但一旦离开上海港，这些迹象就微不足道了。同样，船上人员的等级划分也有暗示，但从来没有明确指出，即使是在船舶倾覆时。值得注意的是，有一次太平天国撞上了货轮“中原”号，即使按照好莱坞的标准来看，也是令人印象深刻的，还有一次太平天国在从船身取水后倾覆，但总的来说，编排缺乏规模和连续性，无法充分传达灾难的严重性。
这可能是最大的失望，尤其是因为吴宇森应该是掌舵人，而导演对大胆的动作定位球并不陌生，这一点从极其出色的《赤壁》对决中可以看出。无论是出于预算限制还是其他原因，这部电影缺少了吴宇森通常的宏大场面，取而代之的是在悲剧发生时泽坤和于真（方便地）发现自己的弓上。在船倾覆后，有太多的时间被用来观看乘客在开阔水域中挣扎和连枷，这可能是对吴宇森电影本身如何挣扎在水面上的一个恰当的比喻。
因此，作为吴宇森的下一部史诗，听起来很有希望的东西，不幸地变成了他的信天翁，因为这位导演未能充分利用第一部分留下的善意来拯救他自己的被洪水淹没的项目。这并不是一个巨大的失败，但“穿越”无疑是一个巨大的失望。那些寻找奇观的人肯定会对这一关键事件只是一个迟到的、短暂的高潮而感到不安，而那些寻找情感悲情的人会发现——没有第一部分的好处——有太多包销的角色出现，只是为了扩大情节。如果是一部电影而不是两部，《十字路口》可能会更吸引人；就目前而言，这一冗长的第二部分是另一个长期的玩笑，从来没有提供足够的回报。
