简介
1942年，第二次世界大战如火如荼，此时的日本在亚洲各战场所向披靡，无往不利。在南洋爪哇岛的热带丛林中，一所日军战俘看守所伫立于此，陆军大尉世野井（坂本龙一 饰）和大原上士（北野武 饰）共同管理看守所。大原作风粗鲁，冷酷无情，他对待欧美战俘从来不留情面，而对于那些有同性恋倾向的人更残酷至极。相比之下，相貌俊美的世野则显得绅士许多。英国陆军少佐杰克（David Bowie 饰）潇洒俊朗。他的第一次出现便让世野心有所动。同性之风盛行的战俘营中，几多情感不能自已。在接下来的日子里，两个人徘徊在家国恩怨和个人情感之间，彼此心中进行着辛苦而残酷的角力……
本片根据英国人劳伦斯·包斯特的小说改编，并荣获1984年电影旬报观众选择奖最佳影片，1984年每日电影最佳导演、最佳影片、最佳配乐、最佳剧本以及最佳男配角（北野武）等5个奖项。
大众点评
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一幅关于战时对立文化的经典而复杂的图片！！！
有了不寻常的导演名岛真久和光鲜亮丽的流行歌星大卫·鲍伊（David Bowie），就已经描绘出了一幅非正统的画面，当战俘营发生强奸案时，很容易在早期的画面中看到，这只是通过“岛真久与大卫·鲍伊”（David Bowe）的背景，以及后来的告密军士，向即将到来的观众发出了一个轻微的暗示。原真吾（北野武饰）暗示，如果所有的西方男人都是同性恋，就会袭击劳伦斯上校（汤姆·孔蒂饰），这是另一条线索，当杰克·塞利尔斯少校（大卫·鲍伊饰）被捕并被骄傲的队长Yonoi（坂本龙一饰）派往营地当法官时，杰克·塞利尔的身材有着明显而公然的性趣味，真正的明星是明智的劳伦斯上校，他获得了电影的标题，他和哈拉为自己抢戏，而奇怪的哈拉中士则描绘了僵硬的亚洲文化遗产，另一方面，英国指挥官劳伦斯拥有一种罕见的智慧，他经常与变幻莫测、酗酒的哈拉中士并肩作战，直到有一天，这位注定要失败的上校。劳伦斯收到了一份意外的圣诞礼物，之后观众将获得一个全新的意义，将电影提升到更高的水平，告别序列是无价的，并将其完美呈现，关于战争和人类的永恒标准化，无论你的国家、文化和宗教信仰如何，他们都是战争浩劫和灾难的受害者，这是一部难得一见的电影，我的情况也是如此！！！
简历：
第一次观看：1994/人数：2/来源：TV-DVD/评分：8.5
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真正的宝石
由大卫·鲍伊、汤姆·孔蒂和提利亚马特（詹姆斯）·鲁亚塔普等明星主演的精彩故事和精彩表演。必看。
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《圣诞快乐，劳伦斯先生》是一部引人注目的戏剧，大卫·鲍伊的精彩表演
本月早些时候大卫·鲍伊去世时，我决定立即从Netflix订购。我妈妈最后和我一起看了这部电影，虽然她错过了一些我们吃饭时的镜头。她觉得很压抑。嗯，这是因为它描绘了二战期间印度尼西亚的战俘营。鲍伊饰演一名被派往那里的英国士兵，他似乎对那里的指挥官产生了影响。顺便说一句，他不是头衔上的劳伦斯先生，而是汤姆·孔蒂（Tom Conti），他是英国上校，懂那里日本军官的语言。我马上承认，有些片段让我感到困惑，就像鲍伊在战争前关于他弟弟的生活的闪回。如果我没有阅读维基百科上的一些概要，我会对这一点一无所知。尽管如此，这是一场关于那个时代和那个地方的残酷的最引人注目的戏剧。所以在那张纸条上，我说，劳伦斯先生，请看一下圣诞快乐。
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一部复杂的电影
《圣诞快乐劳伦斯先生》是那种需要一段时间才能“消化”和整合的电影。
在它发布33年后，我看到了它，我认为它看起来一点也不老。相反，它在视觉上和今天的任何东西一样有趣，也很有指导性。而且得分绝对精彩；真正地与二战期间日本监狱这一主题的最新研究不同，它的视觉暴力程度较低。这部电影在道德上是暴力的，但不像A·朱莉或伊斯特伍德最近的电影那样可怕。
顺便说一句，它绝对不会错过，而且这些角色是我很久以来见过的最丰满、多方面和复杂的角色。这不是一部“容易”的电影，但它值得付出努力，值得观看。
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中西文化差异
1942年，在爪哇，英国少校杰克·斯特拉弗（Jack‘Strafer’Celliers，大卫·鲍伊饰）抵达日本战俘营，并被提交给日本法庭审查他的投降。他解释说，日本士兵会杀害当地村民，他决定投降以避免大屠杀。营地指挥官Yonoi上尉（坂本龙一饰）对杰克有一种迷恋，将他送到医务室接受治疗。囚犯与Yonoi和Gengo Hara中士（北野武饰）、John Lawrence上校（汤姆·孔蒂饰）的联络人在日本生活了多年，能够理解这两种文化，他们的领导人是Hicksley上尉（杰克·汤普森饰）。当反叛者杰克离开医务室时，他挑战了Yonoi，Yonoi是一个遵循荣誉和纪律原则的人。Yonoi认为杰克被恶魔附身，他们的对抗将导致英国人走向悲惨的结局。
昨天，我对大卫·鲍伊的致敬再次上演，这可能是他第四次或第五次观看他最好的电影之一。《圣诞快乐劳伦斯先生》无疑是有史以来最好的反战电影之一。坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）的音乐开头表明了这部电影有多么经典。这部电影多年来一直没有失去影响力，通过英国的杰克·斯特拉弗（Jack‘Strafer）酒窖和日本的Yonoi，西方和日本文化的差异令人印象深刻。介于两者之间的是约翰·劳伦斯（John Lawrence），他能根据自己的生活经历理解双方。心理学解释说，在涉及控制的领域，例如支配地位，人们倾向于与他们的对手配对。因此，Yonoi和Jack关于同性恋的病态讨论是荒谬的。我的票是八票。
标题（巴西）：“Furyo，Em Nome da Honra”（“Furyo，以荣誉之名”）
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四个引人注目的角色
这是1942年在爪哇的一个日本战俘营。哈拉中士是一个虐待狂的守卫，无法理解囚犯们接受羞耻的意愿。英国军官约翰·劳伦斯上校是囚犯中讲日语的领导人。营地指挥官Yonoi上尉加入了杰克·塞利尔斯少校（大卫·鲍伊饰）的军事法庭，因为他领导了一场针对日本人的本土叛乱。Celliers被判为战俘，Yonoi对他感兴趣。
这是四个引人注目的角色。汤姆·孔蒂是可靠的。坂本龙一很有趣。北野武绝对是才华横溢。大卫·鲍伊的表演变幻莫测。我希望情节更大更激烈。它也有点长，在下半场蜿蜒曲折。我真的很喜欢哈拉和劳伦斯的最后一幕。
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圣诞快乐劳伦斯先生：9/10
看完这部电影后，我需要独处一段时间（尽管我是一个人看的），理清思绪，然后才能写下任何文字。
在特定的战时环境下，尽管战火已退为背景，但有缘人永远没有机会表达他们内心深处的爱，只会导致一个日本指挥官和一个英国奴隶之间的悲剧故事。
这可能不是有史以来最伟大的电影，但我不能否认它对我产生的情感共鸣。当时摇滚时代的两位巨星分别来自西方和东方，大卫·鲍伊（David Bowie）和坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）的个人魅力是这部电影的支柱，他们的共同情感是以真实可信的程序构建的，所以整部电影远不止是一个单恋故事。
鲍伊的角色背景以及他与弟弟童年时的关系也被巧妙地描绘出来，这给观众带来了另一种与日本战俘营背景形成对比的前景。他对哥哥的救赎最终得以实现，这条支线就像禁忌的爱情一样吸引人。
有名无实的劳伦斯先生是整个事件的主要见证人，“疯狂的大众”是日本人根深蒂固的坏习惯，劳伦斯先生在电影中大声呼喊，导演纳吉萨非常勇敢地拍摄了一部明确暴露自己种族弱点的电影，同样令我惊讶的是，他的弟子北野武在他作为我们这一代最著名的日本导演的华丽职业生涯之前，作为一名日本援助营演员，表现了生动的表演。
《禁忌的颜色》（FORBIDDEN COLOURS）是一首由龙池亲自创作的电影主题曲（我有这首歌的单曲版本，由大卫·西尔维安（David Sylvian）演唱，并添加了一句歌词），这是一首看过电影的人永远不会忘记的永恒旋律。
我一定会重新观看这部电影，忍不住把它列入我的罪恶快乐清单，并将探索大岛名久的其他作品，也许是他最臭名昭著的电影《感官的真实》（1976），有人能告诉我我准备好了吗？
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闹鬼
我还没有读过这部小说，虽然我很可能会读。这是我观看的第一部岛岛的电影，但我打算尝试寻找他的其他作品。我知道这是他第一次用英语做这件事，但这并没有显示或以任何方式减损这一点。这并不意味着船员之间在这件事上有任何沟通问题。他们在适当的时候说日语很好，而我们这些不懂日语的人会得到字幕。在我看来，这正是应该的。我以前从未看过鲍伊的表演，我不得不承认，他让我非常惊讶。每个角色都有很好的演员阵容。这部电影很吸引人，很有趣，能看到这样一部优秀的电影，它讲述了与我们通常在特写中看到的不同的东西，总是很不错的。电影拍摄和剪辑都很熟练。对于年龄超过25岁的人来说，这并没有过时的感觉，而且主题仍然相关，这仍然是一次令人心酸的观看体验。这里面有令人不安和不安的内容，还有一些暴力。我向任何成熟的人推荐这个。8/10
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圣诞快乐，劳伦斯先生，1983年
圣诞快乐劳伦斯先生展示了二战后的日本人和他们的英国囚犯。这场战争带来了很多后果，不仅从唯物主义的角度来看，日本也失去了传统。日本的西化及其改编是这部电影的主题。英国文明和日本人的传统是幽默和冲突的根源。不管文化差异如何，在我看来，日本人和英国人仍然有着相似的价值观，在某种程度上是相同的。突击队少校杰克·塞利尔斯（大卫·鲍伊饰）是一名英国人，现在在战俘营中被日军俘虏，由理想主义青年营指挥官Yonoi上尉（坂本龙一饰）监督。Yonoi在审判期间被Celliers的荣誉地位所吸引，我想也是被他的身体特征所吸引。Yonoi将他视为囚犯，并以尊严对待他，但这不是对等的。另一方面，Celliers利用了这种情况，因为他知道Yonoi对他的爱。例如，他开始唱英国歌曲，让其他士兵也唱；当他们不被允许吃饭时，给他们带来面包等。这对Yonoi来说不是一种舒适的情况，尤其是在士兵面前，他感到尴尬。其中一人对Yonoi说：“他是个恶魔。他会摧毁你的灵魂”，然后士兵自杀了。在这种情况下，唯一的解决办法就是除掉塞利埃。Yonoi将他生养，并将他留在那里直到他最后一口气。最难忘的时刻是Yonoi拿着刀走向Celliers的头，从他身上剪下一些头发。我当时以为他会杀了塞利耶，因为我以为他不想看到他受苦；这对Yonoi来说太过分了。然而，他所做的只是剪了一些Celliers的头发。最后，位置发生了变化。日本指挥官现在处于前英国囚犯的统治之下。英国人对日本人的行为在日本战俘营中幸存下来。当其他一切似乎都失败时，适应有时会奏效。
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电影史和战争片类型中罕见的跨文化体验
以下是我在大学时对MCML进行的一项研究的摘录。我希望我在下面提出的一些观点能够更好地理解电影中的一些元素。虽然第一段可以作为MCML的介绍阅读，但最好在阅读前先观看电影。
只有少数作品介绍了二战期间与盟军对抗的太平洋冲突的平衡视角。日本电影导演处理在日本仍然是一个关键主题的事情并不频繁。《MCML》是根据南非人类学家劳伦斯·范德波斯特爵士（Sir Laurens van Der Post）的小说改编的，他在二战期间曾在英国军队服役。导演Nagisa Oshima对原材料进行了许多修改。范德波斯特写了一部半自传体小说，其中他战争时期的记忆与他在日本的经历和他的民族学背景融为一体。大岛将他最喜欢的主题融入了电影中；他在小说中发现了质疑日本传统价值观的材料，反对西方意识形态，他的电影脱离了其来源，也脱离了任何确定的电影类型。《种子与播种者》和《MCML》之所以引人注目，是因为它们呈现了多样的主题，反映了作者的关注点以及他们在职业生涯中接触的一些主题。
MCML处理的是在人为环境下与世隔绝的人。由于大岛的作品更接近于一部心理剧，而不是战争片类型，因此他显然更倾向于集中在一小群人物身上。剧情设定在一个非常特殊的背景下（第二次世界大战），当时英国及其盟友和日本在亚洲直接相互对抗。亚洲人和西方人之间的对立是一场反对殖民帝国、种族和文化的冲突。主要人物都不在自己的祖国，也没有直接为祖国辩护。爪哇（一个荷兰殖民地）是一片无人区，英国人在那里努力保护自己的殖民地，而日本人在那里努力扩大他们的征服，因此两个殖民帝国发生了对抗。韩国警卫的出现是日本在东南亚扩张的另一个暗示。大岛给德容的强奸犯（金本）起了一个日本名字，暗指试图抹杀朝鲜的本土文化及其独特的民族特征。因此，他详细介绍了日本殖民过程（输入廉价劳动力、否认当地文化、宣传……），但这些因素始终存在于主要行动的背景中。大岛的一些作品中反复出现的主题是二战期间朝鲜的命运以及日本帝国军队利用朝鲜士兵的方法。
同性恋是一个关键因素，比《种子与播种者》中更重要。战俘营是一个全男性的世界，大多数冲动都是潜意识的。羞辱在囚犯和狱警之间的大多数关系中都扮演着重要的角色。因此，当我们发现《故事中的故事》中关于塞利埃年轻时的故事也是关于羞辱时，我们并不感到惊讶。这部电影讲述的是尊严的丧失，而不仅仅是荣誉的丧失。另一个反复出现的主题是潜在的恐同症。金本和他的受害者德容是两个被压迫的角色。作为一名朝鲜士兵，金本将自己的耻辱转向了一名囚犯。德容是一种替罪羊，必须承受肉体和道德上的羞辱。他和塞利尔斯的弟弟之间有一个相似之处，后者是这部电影的另一个替罪羊（闪回镜头讲述的是男孩的欺凌行为）。金本和德容的故事的确与Celliers以及他与Yonoi的关系有关。德容和塞利埃必须消失，这样才能恢复以前的秩序，正如人们认为牺牲替罪羊会恢复和平与秩序一样。一旦走得太远，金本和Yonoi都会走向灾难。Yonoi的态度暗示了当西方人的魅力太强时会发生什么。当然，同性恋潜台词主要涉及Celliers和他。为了扮演这两个角色，大岛特意选择了两位兼具雌雄同体特征的摇滚明星（鲍伊和坂本）。坂本根据日本作家三岛1951年出版的一部小说（《禁忌的颜色》）的标题，将音乐主题命名为“禁忌的颜色”正是关于一个年轻的同性恋者和他在战后东京的关系。这部作品的标题也暗示了日本天皇及其家人曾经有权穿的颜色，而这些颜色是普通人禁止穿的，这是对日本传统价值观及其在二战后消失的参考。Yonoi作为一个角色可以被视为现代日本被西方生活方式和价值观所吸引的隐喻。Celliers既是陪衬，又是镜子，既是他的敌人，又是他的替身，有着平行的命运。这可能就是为什么这名日本军官在电影结尾时被判死刑的原因，这与范德波斯特的小说中Yonoi在狱中度过了七年的不同。Yonoi的行为谴责了他——这又是对三岛作品的一次引用，其中厄洛斯和塔纳托斯经常相互关联。Celliers的道德观也不是很清楚。哈拉尔的讽刺评论“又一个同性恋”预示着他的到来。在Celliers和Lawrence隔着牢房墙互相交谈的场景中，作为劳伦斯描述他与一个神秘女人（电影中提到的唯一异性恋关系）的恋情后，他自己的叙述的一个引子，Celliers表示他没有太多这类经历，他的话相当模糊。
MCML还提出了关于战争性质的问题，关于什么使人们成为朋友或敌人等问题。这部令人难忘的电影有很多值得欣赏的地方，演得好，导演得好，配乐令人难忘。非常接近杰作。
