被嫌弃的松子的一生

这个问题是松子的生活。一个在这里和那里献出了她的心的人，几乎不足以让她活着。

松子的童年试图让父亲微笑，成年早期试图让家人感到骄傲，成年后的余生将她的心交给虐待她的男人。当冬天来临时，松子什么都没有了。

没有什么伟大的情节，也没有什么曲折。这只是一个关于一个不幸的人生活的故事，但它做得很精彩。

导演中岛哲也是血与彩虹的另一个例子。

他的《忏悔录》是最好的国际复仇电影之一，具有来自另一个星球的风格。

我刚才看的《松子的回忆》来自另一个星系。这就像上演舞台剧的梦想。这是克里斯托弗·诺兰的《回忆》和《威利·旺卡》。这真是太棒了。

令人眼前一亮的调色板和生动的配乐都增加了这部杰作的视觉吸引力。

虔诚地看这部电影，放下你的其他小工具，会带你进入一个奇妙但悲惨的松子世界；这将给你带来从快乐、兴奋到悲伤的每一种情绪，让你看到她生活中发生的事情。叙事风格与《爱文森特》（Loving Vincent）（2017年）非常相似，周围的人物讲述了主角（这里是松子）的故事，两者都具有巨大的审美吸引力。

日本电影院和其他任何电影院一样，有时会疯狂，制作出最疯狂的电影之一，但在这种疯狂中，他们有时会创造出像这部电影一样的宝石，应该让尽可能多的人看到。

艾米莉虽然与众不同，但事实上，它的结尾相当乏味，尽管它看起来像一幅栩栩如生的画作，一群古怪的人跃入电影的音乐数字。（每次看完之后，我都看了好几遍，真的很喜欢，但我真的觉得与角色没有太多联系，尽管我完全理解他们对故事的意义。）还有其他奇怪的法国电影，叫做《麦克麦克》（Micmacs）和《精致女人》（Delicassen）。我认为，艾米莉是同一位导演。一开始我以为这只是一种法式风格。但奇异的视觉效果和回顾性的故事似乎是这位电影制作人的特点。所以，也许《松子的回忆》的导演是直接借鉴了艾米莉的影响，而不是我认为存在的法国电影的广泛类型。我提到艾米莉和《奔跑吧，萝拉快跑》以及其他电影，因为它们确实训练了我的头脑和眼睛，使我具备了这种艺术性。但对于松子来说，这不仅仅是像阿米莉一样被用作古怪和富有创造力的借口，而且在这里这是完全必要的。在最初的几分钟里，我就要关掉这部电影了，里面有歌舞杂耍和童话故事，还有高度饱和的色彩；我想要一种真实生活的味道，现代日本被拍成了一部令人惊叹的电影，而松子的首次出现并没有实现这一点。但在观看了日本洛丽塔电影《Bounce KO Gals》后，我看到有人将《神风少女》和《神奈子世界》等其他洛丽塔电影与这部电影联系起来。由于喜欢这些故事情节和拍摄方式，我给了松子一个机会。

从那时起，我觉得这部电影的歌舞风格、竖琴演奏和闪烁的尘埃的异想天开完全是讽刺。的确如此。音乐剧中令人难以忍受的插曲持续了很短时间，很少出现，但它们和强烈的色彩很快就表明了它们的目的：松子是一个孤独的孩子，有着生动的想象力，小时候和她爸爸一起去狂欢节，他们看了戏剧。那是电影中他和她唯一的亲密时刻。

因此，音乐剧和色彩只是视觉上表达了松子的精神和情感状态。它介绍了我们有名无实的角色松子本人在银幕上的迅速垮台。这让我热泪盈眶。但事实上，当她长大后，回到家中，直到她异常痛苦的成年，我才让眼泪流下来。我看到这里有人写道，小时候和松子的最后一场戏他们还没看完，成年后，当她爬上楼梯，来到从童年卧室照下来的天堂般的灯光时，她平静地唱着她的乌托邦主题曲，死去的妹妹天使般地等待着她登上顶峰，而每一位朋友和前松子都在痛苦中歌唱。

他们怎么能不明白呢？他们是反社会者还是什么？也许他们以前从来没有悲伤过，做过白日梦，但当你知道自己不被爱时，你会幻想自己被爱，或者至少你以前的折磨者会后悔他们对你的虐待，因为你会为自己从未做过、不会做过或可能做过的事而感到自豪。这就是最后一幕所展现的。它类似于潘的迷宫，展现了一个在幻想的天堂里终于幸福的奥菲莉亚；当她真实的自己做最后的呼吸时，假装的奥菲莉娅受到了一个王国的赞扬，也受到了她早已去世的父母的赞扬。那也让我哭了。我意识到这是导演在这里做的，不一定完全从潘那里得到线索。

我认为这只是表现主义的一个特点，用视觉和音乐来表达人物的内心；它为你提供了你所能要求的一切，以了解发生了什么以及谁是谁。因此，它被用于“浪漫喜剧”和恐怖电影，并使这些电影非常受欢迎。虽然我很欣赏印象派，但我确实更喜欢印象派，但它并没有做到这一点。它完全使用了那里的东西，这就是它，可能在整部电影中都没有音乐；相反，它使用社会和历史背景以及自然风光来描述人物。它通常用于独立戏剧电影，很少像表现主义电影那样受欢迎，但通常因其现实主义而更受好评。

但这一次我欣赏这里的表现主义。因为我完全理解为什么要应用它。不仅仅是为了让人瞠目结舌的踢腿，这几乎会迫使你痛苦地沮丧地紧握脸颊，乞求它停止。但为了向观众展示松子变得多么孤独和越来越不稳定，她生活在一个虚构的世界里，随着年龄的增长，她产生了幻觉。所以，这部电影看起来就像你刚刚滴了一滴酸，这一点与之相吻合，而《艾米莉》是一部莫名其妙的古怪和怪异的电影，只是为了表现得如此。话虽如此，我喜欢艾米莉，但它对我没有任何个人影响。它没有教我任何东西。但是，如何嘲笑一个努力念法语名字的阿拉伯移民，以及如何坐在那里度过两个小时的迷幻。

有一天，一名流浪的中年妇女被发现死亡，这种无名的死亡可能会让邻居停顿片刻，这是这里的第一次承认；隔壁的普通生活可以成为富裕世界的中心。这对我的口味来说有点太明显的任性了，但本质是一样的，我们回去看看这个女人，她还是一个可爱的年轻女孩，生活和心碎都在她面前。

我不知道这位电影制作人有多少是个人的，但很多都是通过简单的外表来揭示的。一段充满活力的记忆，一种极度活跃的意识，在悲剧中欢快地游走。它一开始就像一个超日本的电视广告，电影制作人显然在这些方面有丰富的经验，但随着我们的进步，整个广告变得成熟，并在弹出的颜色背后产生了共鸣。这是第二次承认，生命值得用同样多的色彩来庆祝。

14世纪，一位杰出的诺赫公式学家在禅宗的启发下写道：“生活是一场谎言，只有把世界抛在一边的人才能醒来”。这里没有这样的努力来唤醒是什么造成了痛苦和净化，这部电影只是被痛苦的漩涡和悲伤所吸引。我想起了40年代华丽的鲍威尔/普雷斯伯格情节剧，以及最近的朱莉·泰莫的歌舞。其他人想到了蒂姆·波顿。可以肯定的是，在日本，对色彩和技巧的迷恋与动漫一样近，但与歌舞伎一样古老。

所以，一方面是过度紧张和伤感的情节剧，对我的口味来说太多了。同样，我欣赏泡沫般的空气，它拒绝纠缠于不幸；它很快就被抛到一边，等待着一些新的心碎。然而，它并没有解决自己关于生命无意义的问题，正是在这种更深层次上，觉醒的缺失重新出现。女孩只是被依恋和需求所困扰，在任何时候，直到最后时刻，她都没有实现。

在令人震惊的电影列表中，这部电影最终应该排在卡普拉的《奇妙人生》之后。这和其他任何事情一样，是因为电影制作人把女主角留给了一个可怕的生活和毫无意义的结局，因为最终她只是一个故事的虚构，他用这个故事来激发灵感，但这种灵感和改变永远不允许她在故事里。苦乐参半的世界观说，尽你所能忍受的痛苦，最终会得到解脱。

倒数第二个场景可能是我一生中看到的20个最好的镜头之一，一股意识流从她身上升起，在水中奔跑。了不起的工作。这是几个世纪以来，日本人在神道寺、禅宗和能人舞台上对虚幻生活的培养意识。

但对于我的口味来说，制作者很晚才结束这一幕。最后一部重访了童年的家，将其作为攀登的地方，向Powell/Pressburger的《生死大事》中著名的楼梯场景致敬，这部电影现在和当时说得太多了。

中谷美纪是如此美丽，但她可以让我们看到滑稽的脸和松子的感觉。最后一幕，她的美丽看不见，这证明了她是一位伟大的演员。作为她的侄子，艾塔扮演了一个堕落的年轻人。我猜不出他将来会做什么，但自从他开始了解自己的姑姑后，我可以看到他的成长。

在另一种观点中，配角是富有的。很多演员和喜剧演员都很吸引人，所以我想我们可以多次欣赏这部电影。我不能告诉你结局，所以你应该很快看这部电影！