危险因素

更不幸的是，Sono想要讲述的故事已经充满了问题。最重要的是：我们遇到的大多数角色——著名的支持人物李和武田最明显——在他们的言谈举止中都采用了有针对性的模仿内城帮派和“流氓”（约1991年）的举止。“危险”的这一方面如此普遍，以至于成为该功能最显著的特征之一，但很难辨别这种影响是对这种夸大其词的种族主义比喻的讽刺性嘲笑，还是完全无知地采用了这些比喻。同样重要的是要注意到，这种尖锐的猥亵反映了电影制作人其他电影中的一些例子，这些电影在令人厌恶的边缘徘徊。无论是什么情况，由此产生的表演——在索诺的手的指导下，在他创作的角色中——从表面上看，令人讨厌的伪装，以及对种族主义刻板印象的某种反映，都是令人讨厌的。

这种粗鲁是如此霸道，以至于100分钟感觉比实际时间长得难以置信。偶尔瞥一眼数字计时器，我会一次又一次地看到它，甚至连运行时间的一小时都没有过去，我真是惊呆了。

如果人们能忽略眼前可怕的不雅——一个令人痛苦的障碍，一个非常大的“如果”——那么场景写作和叙事实际上有很大的意义。《危险》讲述了一个心怀不满的年轻人，对他在熟悉的环境中过的“昏昏欲睡但不安”的生活不再抱有幻想，他寻求刺激。在一系列恶劣的环境下，他发现自己陷入了不适应的、粗俗的人之中，这些人使他成为所有可能的激励中最可疑和最犯罪的人。在这个过程中，我们会遇到一些生动而值得注意的时刻，比如令人不快的错误和糟糕的决定，相当多的暴力——甚至是一些温和的幽默和聪明，以及高潮时的强烈冲击。眼前这个故事的核心概念真的很好，而且充满了潜力。然而，他们所呈现的人物和对话、索诺邋遢的方向，以及占主导地位的特质，都构成了一个平衡的泥潭，极大地削弱了“危险”可能是什么。

无论人们多么欣赏索诺和欣赏他的作品，我认为几乎不可否认的是，我们在这段旅程中的最后一刻是非常艰难的。总的来说，我更喜欢它，而不是不喜欢它，我想把它放在更高的位置。这里有很多价值，隐藏在优雅的俗艳背后。然而，考虑到这种深刻而厚颜无耻的花里胡哨，我也在想我是不是太慷慨了。这一点是肯定的：《危险》对所有观众的吸引力都非常有限，但最受欢迎的观众除外。如果你愿意并且能够坚持下去，并忍受相当于粗俗的粗鲁和缺乏精致，那么就没有多少娴熟的故事可以欣赏了。但我一刻也不会嫉妒任何一个尝试过并不满或更糟地离开的人。

我不确定我真的会向谁推荐这部电影——不是因为它很糟糕，而是因为它让我觉得这部电影只有在严格的个案基础上才能获得青睐。就我而言，我很高兴我看了《危险》，但我仍然不知道我对它的确切感受。建议观众谨慎。

正是在这一刻，我爱上了《爱的曝光》——我觉得自己和俞渝有联系，和他在家庭生活中感到窒息的感觉有联系，然后看到他突然放下了压抑，以可以想象到的最荒谬、最大胆的方式，在一瞬间改变了他的生活。。。这让我很兴奋，很有动力；这让我感到振奋。好吧，如果《爱的曝光》被正确地视为索诺在《爱的暴露》之前制作的每一部电影的总和，那么《危险》就是索诺电影史中的一部电影，它变成了那个场景；从某种程度上讲，这是一部关于余和他的朋友的完整电影——《爱的曝光》的全部内容。

《危险》（Hazard）是一部讲述一名大学生申（Shin）的电影，他被周围的环境所困，感到自己的沉闷生活窒息。他对“困而不安”的日本感到厌倦，想去一个有活力的地方；当他碰巧读到纽约市的高犯罪率时，他实际上被这种危险（“危险”）的想法所吸引，并决定放弃一切，离开。一到纽约，他就漫无目的地流浪了一段时间，没能适应，结果被抢劫了，直到有一天，他在一家便利店遇到了一对和他同龄的魅力十足的日本人。一分钟后，这些人掏出几把枪，抢劫了便利店（只有一些零食），三人一起逃跑了。Shin被邀请与他的这些新朋友住在一起，他们一起把纽约打造成了他们的“天堂”。

我经常觉得索诺的电影不是“真实的”，而是超真实的；这些场景都被夸大了，他在情感层面上表现得很高，但这种夸张背后有着深刻的关联性，通过这种夸张，他以更强烈的方式表达了这一点。所以，以这个便利店的场景为例，这和《爱情曝光》中的场景是一样的：看到这个角色，我和他有关，他的生活以最疯狂的方式发生了改变。。。这令人兴奋；它鼓舞了我，甚至激励我在自己的生活中更加大胆。

我不按字面意思来理解——我不打算开一家便利店——但我从来没有意识到《危险》中的暴力事件是按字面意思去理解的。在现实生活中，我甚至从未近距离看到过枪；暴力或犯罪对我来说没有什么特别重要的，但这些都是娱乐电影中无处不在的、几乎是必须的元素。我将《危险》中的枪支和暴力视为索诺颠覆城市犯罪电影传统形式的一种方式，创作一部具有相同娱乐价值的电影，但在表面之下，真正是一部关于友谊的电影，一个边缘化的年轻人在世界上找到了自己的位置。

我最近一次看《危险》是在一年半前。这是我在东京时花时间看的唯一一部电影。事实上，我的东京之行在一定程度上受到了Hazard的启发。是的，Shin想逃离“困而不安”的日本，但我不认为这部电影是对任何特定地点或国籍的评论-我认为结局加强了这一点-这是一部关于年轻人的普遍电影，渴望在其他地方体验生活，并从这段经历中恢复活力的人生观。对我来说，从未离开过这个国家，我完全厌倦了加拿大，这个国家不是“不安分”，而是一直在睡觉，而东京是一个有着同样迷人的另类感觉的地方，也许纽约对申来说也是如此。

和申一样，我独自去了。我对旅游不感兴趣——我想知道住在东京是什么感觉。我住了一个月。我每天晚上都出去，探索城市的不同地方。和申一样，我漫无目的地闲逛。有时我会迷路，需要几个小时才能找到回最近火车站的路。我在那里时上了语言课，并通过这门课结识了一些人，但大部分时间我都是独自一人。我度过了无数个夜晚，只是在集市和便利店周围闲逛，或者在涩谷八彦广场的吸烟者周围闲逛，观看灯光和人群。一天晚上，我感到孤独和沮丧，所以我决定看《危险》。我再次受到了这部电影的启发，我跑回火车站继续探索这座城市（虽然很有趣，我离开索诺电影时那种“兴奋”的感觉在和几个看起来很无聊的人一起等待火车时很难保持）。那天晚上我回来时，我遇到了一个和我住在同一家宾馆的台湾男孩，他从语言学校认出了我，（尽管我们唯一的共同语言是极其蹩脚的日语）我终于在那里结下了深厚的友谊。

从日本回家几周后，我回到了大学，终于和我的老朋友团聚了（在一次为期8个月的合作/休息之后），我们喝了酒，在雪夜的街道上奔跑，《信的危险》中的场景在我脑海中闪现，李和武田在街上奔跑。这就是Hazard对我的意义。我非常喜欢这些角色。李是惊人的-他完全没有抑制和存在的狂喜（Jai West的表现令人难以置信），他把Shin抱在怀里的方式。。。还有Shin。。。我从未像他这样觉得自己与一个电影角色的联系更紧密，他是一个“只想飞的男孩”。西翁·索诺曾表示，他希望自己的电影“能够改变人们的生活”。嗯，我当然认为，对我来说，这种力量是危险的，因为它继续激励我在人们身边少一点害羞，并努力寻找自己的“天堂”，就像电影中他们为彼此创造的那样。

这就是我对亚洲电影和《危险》这样的电影的营销感到困扰的地方，在我看来，这可能是有史以来最酷、最流畅、最现实的Shion Sono电影。不，《自杀圈》和《奇异马戏团》不会与此相提并论。《危险》是一部关于日本和美国的实验性纪录片。这部电影在纽约市拍摄，充满了荒谬的智慧、睾丸激素和高能量，与从厨房厕所里爬出来的顺从尖叫的黑人头发女孩相距甚远。

我不得不说，这部电影是希翁·索诺在银幕上展现的内心和勇气。当一个人逃离自己的土地，在美国寻找新的机会时，他不怕批评自己的国家日本。Jo Odagiri是世界上最好的演员之一，他扮演了Shin，一个内向外向的人，他受够了日本由Nyquil引发的社会，每天都觉得自己越来越像一个机器人，他无法忍受这种单调。相反，他抛弃了他所知道的一切，包括他的女朋友，跑到纽约寻找他所说的“危险”。无论“危险”是什么，都没有告诉我们，只是暗示。这可能是一个新的方向，一个新地方，一种新的生活方式。当Shin和他的黑帮朋友走进一家爵士俱乐部，用步枪表演了一场表演，不仅表现出了一种野蛮的阶级感，而且在枪管里的子弹里传递着一种信息。这就是“危险”，我们靠枪生活，靠枪而死。它的风格消除了刻板印象，只增加了一个声明，说日本和任何人一样可以做到这一点。我们不怕穿牛仔靴和皮夹克，我们可以比你做得更好。

Jai West和Jo Odagiri证明了他们在电影行业中不是一个笑话，他们的表演和银幕表现令人惊叹。如果你错过了，那将是一种耻辱。