简介
改编自田村泰次郎同名小说。
二战期间中国北部，某队慰安妇驻扎天津。痴情女人春美（野川由美子 饰）为了忘掉恋人成田对自己的背叛，而自愿投身慰安所中。春美每天接待不同的士兵，过着颓废的生活。
一个叫成田（玉川伊佐男 饰）的中尉令春美想起以前的恋人，其心中愈加痛苦。偶然间春美邂逅成田的哨兵——上等兵三上（川地民夫 饰），令其心中熄灭已久爱情之火重新点燃。三上摄于长官的威严，不敢造次，痛苦至极。
在一次八路军的进攻中，三上和春美趁机逃跑，回到部队后却要面临成田上尉的严厉惩罚，两人的爱情之路充满了荆棘……
大众点评
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从历史角度看一部有趣的电影
第二次世界大战期间，一位名叫“小川由美子”（YumikoNogawa）的妓女被情人拒绝结婚后，前往满洲深处的一个军事哨所，在一家为日本帝国军队士兵服务的妓院工作。在那里，她遇到了一位名叫“成田”（IsaoTamagawa）的官员，这位官员对她不屑一顾，但也很有占有欲。没过多久，她就遇到了他井然有序的“Shinkichi Mikami”（Tamio Kawaji），她很快就爱上了他。不幸的是，Mikami起初犹豫是否要回报她的感情，因为他知道这会让成田大怒。与此同时，战争在他们周围肆虐。现在我喜欢这部电影的方式，它显示了战争的黑暗面。然而，这也被证明是某种程度上的弱点，因为它有时变得过于黯淡。同样，许多日本电影中典型的过度表演，有时也有点过头了。无论如何，尽管这显然是一部虚构的作品，但也有一些场景是基于作者的历史经验，正因为如此，我从历史的角度发现这是一部有趣的电影。从各方面考虑，我认为这略高于平均水平
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干得好，令人沮丧。
《桑普登》是一部由导演铃木胜俊执导的电影，它既反对战争，也反对卖淫，因为它描绘了一个年轻女子春美的凄凉故事。故事开始时，春美被男友甩了。作为回应，她自愿成为日本驻华前线的“慰安妇”。慰安妇是政府为军队提供的妓女——这一小部分女性是为了满足一千名男性的性需求！更糟糕的是，主管副官是一个虐待女性的野蛮混蛋。春美讨厌他，尽管她后来爱上了这个男人的助手。接下来发生的是悲惨的生命浪费，是对日本战争机器的控诉
这就是你可能会说的“感觉不好的电影”。这意味着悲伤和可怕，事实确实如此。这部电影的收视率很高，但远不及《缅甸竖琴》或《平原上的火》等其他日本反战电影。很好，但不是很好
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战争时期的爱与痛苦
对铃木精俊电影的评论往往被关于这位导演自吹自擂的反传统风格和Nikkatsu在对待他时的视觉失误的论述所主导。虽然铃木的节奏感编辑、效果的大胆运用、慢镜头和情感表演将这部电影与当时的普通电影区分开来，但在铃木的执导下，在加强叙事方面，错失和成功同样多
一个妓女的故事讲述的是Harumi，一个被情人残酷抛弃的职业女孩，为了复仇，她投身于为中国皇军服务的所谓“慰安妇”的残酷世界。在那里，她遇到了米卡米，一个未经改革的民族主义者，他们命运多舛的爱情在二战结束的背景下上演
当然是一股力量，她的力量，驱动着极度的痛苦和狂喜，给她在屏幕上留下了强大的存在。在特写镜头中，她不由自主地嚎啕大哭，这是一个慢镜头，她内心深处的痛苦。事实上，她和Mikami发现自己陷入了无望的境地，这让这部电影失去了戏剧性的紧张气氛。这种补偿是由那些对自己的处境发表评论而不动手指的人物们敏锐地观察到的。大野最能抓住日本战争努力的荒谬之处，大野是一个逃兵，他与中国人打交道，宣扬“不光彩”的信条，即生活更好。军官们滔滔不绝地说，为皇帝而战更为尊严，讽刺的是，这些话是在妓院的地板上烂醉如泥时说的。一名中国妓女抱怨说，她的工资比日本妓女低。士兵们喝酒，通奸，希望他们能坚持到第二天。这里的风景几乎是月球，这就引出了一个问题：他们到底在争夺什么
战争的徒劳是一个精心绘制的背景，但被生活的情节剧所掩盖。如果没有铃木的非常规手法，这部电影很快就会被遗忘，但摄影机的移动、深聚焦的斯塔克场景以及次要角色的人性和荒诞，使这部电影保持新鲜。Harumi是生活意志的化身，如果不是生活得好的话。话虽如此，一段时间后，表演开始变得激烈，而更强有力的情节将使这部电影更上一层楼
既不是一部B级电影，也不是一部杰作，只是一位独特制片人的又一次值得观看的出游
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我真的需要看看恢复的DVD
在这部关于一名军妓跟随天皇军队进入满洲的戏剧性故事中，人们强烈谴责日本军国主义（并由此引申出男性对女性的暴行）。严格的军事礼仪规范允许这位长期受苦受难的主人公白天为应征士兵服务，晚上只为军官服务，其中一名士兵（施虐狂、占有欲强的马丁内特）在爱上一名普通步兵后，变得疯狂嫉妒。情节往往会演变成戏剧性的过度杀戮；有一次，女主人公在一个迫击炮和机关枪撕裂的战场上毫发无损地奔跑，与她的爱人团聚，就在他们两人被敌军俘虏之前。但导演铃木胜俊（SeijunSuzuki）用一些令人惊讶的风格技巧和花哨来弥补偶尔的过度策划，尽管这部电影的最终效果因印刷质量下降而受损，字幕往往难以辨认。（注：这是在DVD技术出现之前的一次放映，早在20世纪80年代末，在加利福尼亚州伯克利市）
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新浪潮战争剧情片，风格之心
据推测，《妓女的故事》是一部战争情节剧，这部电影让Nikkatsu制片厂在被打上杀人烙印后立即解雇了铃木，在这一过程中，铃木成为了一个艺术反抗的偶像，这激发了may的灵感，《妓女的故事》同时也是一部战争情节剧，一部你可以在50年代从好莱坞看到的相当传统的爱情故事，但也是一部Seijun Suzuki电影。铃木是一位类型导演，他从一部b级电影到另一部b级电影，从一个剧本到另一个剧本几乎没有什么不同。铃木出于对cookie cutter工作室电影制作的艺术挫折感，发展了一种不敬的视觉语法，这种语法是为了自己的快乐而存在的。以他自己的方式，也许是无意中，他在大多数人面前掀起了新的浪潮
在这里，我们可以看到他的作品的两个方面，一部取悦大众的类型电影，一部视觉电影的华丽庆典
但与《东京漂泊者》或《杀人记》等电影不同的是，这部电影往往只不过是一场虚无缥缈的表演，观众能得到的唯一回报是证实铃木大胆大胆的做法，故事有一颗戏剧性的心。导演以真诚和诚实的态度讲述了米拉卡米（Mirakami）和Harumi（Harumi）之间的爱情故事，米拉卡米是一名勤务兵，是一名虐待的副官，被洗脑后温顺地接受了军事权威。Harumi是一名热情的妓女，二战期间在满洲的某个日军营地工作
同时，他在主要情节中穿插了一些场景片段，这些场景片段的创造性着实让人眼花缭乱。Harumi穿过炮击过的战场，来到受伤的Mirakami；Harumi的幻想是Mirakami以慢镜头穿过一个白色的场景，从虐待她的警官手中救出她。所有这一切都是以完全黑白的方式拍摄的，墙壁周围和木板后面的快速跟踪镜头，满洲风景的美丽外部镜头让行走的人物相形见绌，复杂的深度框架和辛辣的象征性触感给整个过程带来了近乎存在主义的气氛
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无法伪装B级电影
不，不是很糟糕（那将被评为1），但已经够糟糕了。我无法理解所有关于B级电影垃圾的东西。一些好的灯光、构图良好的画面（遗憾的是，还有一些过于艺术化的画面），以及漂亮的镜头移动都无法掩盖糟糕的剧本。恋爱中的好女孩妓女是可笑的不切实际；她最初设定的所谓动机，以及她想与几乎所有人发生性关系以报复拒绝她的男人的愿望都是荒谬的，她对一个无法容忍她的士兵的爱也是荒谬的；《恶棍的咆哮》出自那些表现过度的无声电影；而这位爱国士兵（我不会透露他身上发生了什么）本应帮助传达反战主题，但却笨手笨脚。想要反战？在西线尝试所有的安静，大幻觉和铁十字！至于书名妓女，这是男人用来写女人、妓女和其他人的胡言乱语；也许现在还在读，但我不再读了。DVD的日本评论家谈到这部电影和导演时说，90%是制片厂想要从导演那里得到的，10%是导演提供的创意。我相信他的话，但10%不足以从垃圾中淘金。嗯。也许我应该给它一个1分
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非常扣人心弦
这部电影以Harumi（伟大的野川由美子）为中心，她是一名“慰安妇”，在战争期间前往中国的满洲前线为那里的士兵服务。从一开始你就知道她已经没有什么可失去的了。正如你所料，这部电影的场景非常残酷，包括暴力和强奸。然而，铃木先生使这部电影的节奏如此之快，你可以看得更远，继续看下去，看看接下来会发生什么。春美在这部电影中的反应和表情令人惊叹，野川女士的表演可谓是一生难忘。你了解她的挣扎，但更了解她的内心。她坠入爱河，你知道这不是谎言。你想让她在这里描述的一个非常残酷的世界里拥有一定程度的幸福。当然，并不是每个人都能看到这部电影，这是一部暴力和战争的电影。但这部电影让我着迷于最后一帧，这是一个响亮的背书
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阐述了田村泰二郎的“nikutai bungaku”，肉身文学
铃木精俊对田村太郎的描述“顺浦洞”表达了田村的哲学理念，“nikutai koto ha subete da”（身体就是一切）。春美试图通过拒绝意识形态和先验论，逃离满洲慰安妇的绝望处境；束缚着她未来情人Mikami的观念。Mikami是日本皇军的一名士兵，尽管他热爱哲学和思想（在一个外部思想被严格禁止的时代），但他受到荣誉和责任的民族主义美德的约束；建立日本帝国主义意识形态kokutai（国家政体）和tennosei（天皇制）所必需的美德
发现，她只能通过身体的身体感觉来了解他人：身体的愉悦、触摸和性。虽然她爱上了Mikami，但她对他对皇室意志的忠诚感到愤怒，这似乎是虚伪的。因此，这种虚伪对Mikami来说是致命的
在田村哲学的精神中，我们被留下了死亡没有荣誉的观念；只有在生活的斗争中才能获得荣誉，没有什么比继续生存更重要的了
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B生产战胜了A生产
根据田村太郎（Tamura Taijiro）的一部小说改编，实际上是由田口森基（TaniguchiSenkichi）与池北良（Ikebe Ryo）和山口雪莉（Shirley Yamaguchi）主演的1950年东河电影《黎明逃脱》（Escape at Dawn）的翻拍，导演铃木精俊（Suzuki Seijun）将一部预算低、日程紧的日喀则现成的套路剧本变成了他最优秀的艺术之一。他没有离开剧本或小说，而是重新创造了他标志性的抽象和意识形态世界。尽管这是一部B级电影，或者可能因为它是B级电影，铃木和制作设计师木村武夫在川端木雄、野川由美子和玉川Isawo的出色表演背后，运用了一些艰苦的视觉效果、高超的摄影棚布景和外景拍摄技术，展示了梦幻般的背景。与改变了Tamura原始版本的一些元素的逃跑相比，铃木版本本质上是真实的，因此铃木版本具有相当重要的元素，例如军队中的卖淫，多层次的复杂人物形象和复杂的怪诞心理特征，伴随着他们奇异的关系，所有这些都在谷口的“优秀文学作品”中被忽略了除了他独特的幽默感之外，电影中流露出的这些深刻感受可能来自他在二战期间作为一名士兵的战争经历，可以说，在这方面，塞缪尔·富勒的电影可能有一些相似之处，其中许多电影也深受富勒自身战争经历的影响
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铃木是媒体大师
最有可能的是铃木有史以来最接近制作一部威望电影。这部电影在当时可能并不被视为经典，因为它是一部名为《黎明逃脱》的电影的翻拍版，当时人们普遍认为这部电影是经典之作（它是由黑泽明（Akira Kurosawa）编剧，由田口贤基（Senkichi Taniguchi）于1950年执导）。妓女的故事似乎更像是老电影的恐怖版本。这两张都是反战的照片，但《黎明逃跑》是浪漫而悲剧的。一个妓女的故事是残酷和愤世嫉俗的。它的场景常常很滑稽，这与标准的战争观相冲突。在《新标准》光盘的一次采访中，铃木本人就是一名老兵，他说，他在战时的经历中发现了很多黑色幽默和荒谬。我从他那里看过的三部二战主题电影，包括战前（格斗挽歌）、实战（妓女的故事）和战后（肉体之门）时期，都有一定程度的荒诞黑色喜剧。这三部电影实际上是一部很好的三部曲（我看过的其余都是黑帮或犯罪电影）。《妓女的故事》是一部非常强大的反战电影，虽然它很恐怖，但不如小林尊的《人类的境遇》那样强大。同样出演《肉之门》的野川由美子的表演非常精彩。但正如往常一样，铃木高超的视觉技能（在本例中为黑白）使这部电影成为令人惊叹和难忘的体验。他在电影方面的艺术想象力在整个电影领域几乎无人能及
